A trilogia de vídeos 'Preparação para Exercício Aéreo, o Deserto' produzido por Rubiane Maia e Tom Nóbrega foi o resultado de uma residência artística de 29 dias realizada na Bolívia. Um país com relevo variado entre a cordilheira dos Andes, o Deserto do Atacama e a Floresta tropical na bacia do Rio Amazonas. Uma viagem realizada por terra com passagem em diferentes cidades, desde: São Paulo, Campo Grande, Corumbá, Puerto Quijarro, Santa Cruz de la Sierra, Cochabamba, Uyuni (Salar, e Deserto do Atacama), La Paz, Copacabana, Isla del Sol, Copacabana, novamente La Paz, São Paulo, e por fim, Vitória. 

 

Na cidade de Uyuni está localizado o maior deserto de Sal do mundo, o que o torna o ponto mais brilhante da Terra. Sua altitude chega a 3.656 metros acima do nível do mar, o que corresponde a uma elevação superior a quaisquer um dos pontos mais altos do Brasil. Característica determinante para a composição deste projeto, que inicialmente se fundamentou no desejo-expectativa de acionar, experimentar e viver as problemáticas e potencialidades do corpo numa altitude bastante diferente da habitual. Portanto, a atmosfera desconhecida, a horizontalidade extrema, a presença de um céu vasto e azul, o sol ardente e o vento fortíssimo, a perda de referências urbanas, as línguas indígenas, e as decisões não premeditadas e intuitivas foram elementos essenciais para a criação deste trabalho. Neste contexto, ao jogar-brincar com a dialética entre a possibilidade e a impossibilidade de uma concretização do desejo de voar, nos deparamos com algumas questões extremamente desafiadoras: o deslocamento e a mobilidade por uma região remota, que é acessível somente com a presença de um guia local; a tensão entre o peso do corpo, o calor extremo em contraste com as ações baseadas no conceito de leveza dos movimentos e do objeto; o cuidado permanentes para driblar o ‘mal de altitude’ e a possibilidade de desidratação; e o uso super limitado e precário dos aparato técnicos para produção de vídeo num ambiente natural e outdoor.

 

Tendo a performance como ponto de partida para a criação de imagens, o processo foi desenvolvido em três etapas: a primeira no Salar, sobre a imensa extensão branca de sal; a segunda no Atacama, mais próximo à fronteira com o Chile, usando as formações montanhosas e vulcânicas; e a terceira, nas engrenagens enferrujadas dos numerosos vagões de trem depositados na periferia da cidade de Uyuni (um lugar que é apelidado pela população local de ‘Cemitério de Trens’). Inicialmente diversos materiais foram testados na criação e execução dos exercícios, até que os tubos de encanamento branco foram adotados como o material central para o desenvolvimento do trabalho. O que contribuiu para uma tentativa ineficiente de esgotar as possibilidades de como se relacionar com este objeto. À vista disso, destacam-se o uso dos tubos como uma extensão-prótese da estrutura física dos corpos, na qual, os artistas se transformam num eixo propulsor de energia dinâmica e eólica – imagem que ora interfere, e ora outra, apenas se dissolve na paisagem. Gestos concisos, repetitivos e simbólicos na direção do impossível, ou mesmo, do que consideramos impraticável.